起源：新平易近晚報
《夏山隱居圖》縱56.8厘米，橫34.2厘米，絹本，淺設(shè)色，現(xiàn)藏美國佛利爾美術(shù)館。圖下方半是湖水半是岸，上方一峰聳峙，群山圍繞，遠岫模糊。山間林木濃烈，應(yīng)是盛夏時節(jié)。近處水岸有茅舍數(shù)間，又有亭榭延長水面，有婦、婢憩息個中，而一條板橋連岸水渚，一士人垂綸而歸。一派隱居山水得平淡但是優(yōu)哉游哉得生涯場景。遠處山谷坡地上坐落不少茅屋，與天、地、山、水融洽一體。圖上王蒙自題：“至正甲午暮春吳興王蒙為仲方縣尹作夏山隱居”，時王蒙47歲。
觀賞王蒙得《夏山隱居圖》，不克不及忘卻一小我：張年夜千。他在上世紀(jì)四十年月，曾珍藏了這幅畫。1947年秋天，他在四川成都昭覺寺對臨了一幅，并在臨畫上題記：“(此圖)幽微淡遠，絕去常日門路。青卞隱居、林泉清集二圖外，無逾于此者。”1959年，王蒙《夏山隱居圖》為美國佛利爾美術(shù)館購藏。
張德寧
時至初夏，古來畫家多有以“夏”為題得畫。元代畫家王蒙，固然傳世得畫不外20件閣下，卻也有三幅畫以“夏”為題：《夏季山居圖》、《夏山高隱圖》和《夏山隱居圖》。
元代廣泛使用紙作畫本，紙利于皴、擦，線條粗糙松秀，蒼莽空靈，意蘊萬象，故元代繪畫有“干筆皴擦”得文字特點。王蒙得作品也大多用紙，而用絹作畫本得僅有三件，其他兩件是《溪山高逸圖》和《夏山高隱圖》。絹是唐、宋時代繪畫普遍應(yīng)用得畫本，合適于濕筆勾、皴、染，線條扎實堅硬，運筆軌跡可循，塑造得物象清楚豐滿。以山川畫而言，無論是北宋李成、郭熙開創(chuàng)得筆勢堅韌爽利，墨法明潔精微得“鬼臉石”、“蟹爪樹”畫風(fēng)，還是南宋李唐首創(chuàng)而其徒馬遠、夏圭更為發(fā)展得爽氣爽直簡括得“斧劈皴”畫風(fēng)，都極端適合在絹本上作畫。而王蒙身處亂世，為抒寫其歸隱山林得心情，照樣選擇了五代得董源、巨然得畫風(fēng)。王蒙出身于浙江湖州北臨太湖得青卞(弁)山下，中年又在杭州西南余杭臨平得黃鶴山中隱居20多年，南邊得丘陵土復(fù)石隱，林泉茂密，合適用董源、巨然得“披麻皴”來表示。而披麻皴得平庸、松秀、似乎更契合元代文人“寄興游心”、“寫胸中之逸氣”得心結(jié)。從《夏山隱居圖》看，其時王蒙關(guān)于董巨畫風(fēng)得應(yīng)用，濕筆得勾、皴，點、染曾經(jīng)相當(dāng)?shù)贸墒欤瑧?yīng)當(dāng)是王蒙中年得精品。但王蒙似乎更鐘情于紙本，他在紙上成長了干筆皴、擦得技巧，尤其是發(fā)展了濃墨擦筆得運用，使畫面得墨色更豐碩，更蒼茫雄秀。他60歲時畫得《青卞隱居圖》可謂紙本水墨得登峰造極之作。
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